【编者按】

由孙红雷、姚晨主演的谍战剧《隐蔽》曾火爆《bao》荧屏，也为该类型电视剧立下新标杆。《隐蔽》改编自天津作家龙一的同名短篇小说，他也是《借枪》的原著作者。克日，龙一出书了新书《小说手艺》，总结自己二十余年的小说创作履历，剖析了海明威、毛姆、老舍等文学大师的中短篇小说文本，也讲述了《隐蔽》改编成热播剧的履历，本文编摘自该书，汹涌新闻经授权刊载，题目为编者所拟。

《隐蔽》

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谈谈小说与影视剧

电视剧《隐蔽》播出后，亲友密友纷纷向我祝贺，弄得我有些惊慌。同时我又（you）忧郁这件事会被误读，对天津年轻的作家们造成误导，以是有些话是不能不说的《de》。

首先，电视剧《隐蔽》的乐成并非是我小我私人的乐成，我只是随着沾光而已。要知道，小说与影视剧是完全差其余艺术样式，在艺术纪律上有着极大的区别，以是作为小说家，对于影视剧的改编应该抱有一种忠实和谦逊的态度。我小我私人『ren』以为，一次乐成的改编应该是这样的：小说具有怪异的人物和独创的戏剧结构，要远远高于庸常的生涯；影视剧的改编应该在原小说的基础上极大地厚实人物和内容，从影视剧的尺度上看，剧本应该高于小说；尔后，导演和演员要通过每小我私人的缔造力和想象力，将剧本中的美妙更提高一步，要让最终的制品远远高于剧【ju】本。这也就“jiu”意味着，从小说到影视剧，需要跨越三个伟大的台阶，需要众人互助迈出三大步。也正由于云云，介入制作的任何人，岂论是荣耀照人的明星，照样导演、演员、编剧、小说作家等，没有任何一小我私人可「ke」以独享 xiang[荣耀‘yao’，同时每一小我私人“ren”又都市由于影视剧的乐成而充实地享受荣耀。这也就意味着，我的短篇小说《隐蔽》只是给电视剧《隐蔽》开了个头而已，绝非厥功至伟，以是也就没有什么可炫耀的了。

其次，关于怎样才气写好小说的问题，在这里我只能谈些小我私人的看法。实在，小说、影视剧、戏剧等所有讲故事的艺术门类，都有一个最基本的纪律：一部作品之以是称得上是艺术品，是由于必须具备两个基本条件——差异与手艺。若是连这两个条件都不具备，那也就没什么可说的{de}了。

说到差异，作家必须先要与文坛有所差异。中国文坛也好，天下文坛也好，每年都市有极精彩的作品泛『fan』起，于是便被许多有势力的出书商和编辑们鼓噪起一股文风、一股潮水。我们必须要头脑苏醒地【di】熟悉到，潮水是商机，并非是文学创作的时机，也不是作家确立自我的时机。潮水只对商人有利，对作家却是有害的。因【yin】此，作家既不能跟风，也不必生硬‘ying’地反潮水而动，作家应该只做自己，反躬自问，看看自己的肚子里有哪些原质料，再客观地审阅大到文学史、小到文坛上缺少哪些怪异的器械，这其中又大{da}到人“ren”物、戏剧结构，小到生涯细节，然后再审阅我们自己的原质料又能生产哪一种缺少的器械。要想 xiang[做到这一点，需要作家对文学史有所领会，对文坛有所领会，更主要的是需要对自己有所领会，然后还得耐得住性子，具有置名利于掉臂的勇气。